推荐三部动画电影,其中马达加斯加我连

《马达加斯加》

《马达加斯加》中的四只企鹅，这回完成了一场独立的冒险，就像它们小时候所期待的那样，追逐着属于其自己的人生轨迹。不同于其他企鹅那条千篇一律又不知所为的路径，在老大Skipper的带领下，四位主人公离开南极，踏上只有5%可能存活的遥远征途。影片这个开篇的价值，比片中所有笑料加起来的价值还要大。它让马达加斯加中耍酷的配角拥有了令人信服的价值观，而且这种价值观暗合了80后、90后这些影片主流观众的心理需求——对独立、自主、个性的渴望。

影片真正精彩的还是几段在美国动作大片中经常会见到的追逐戏。从几只章鱼无所不用其极地追逐着威尼斯小船贡多拉上的企鹅，到企鹅四人组与北风特工队共同在海上追逐章鱼的运输船，目不暇接的镜头剪辑和丰富的想象力让人大呼过瘾。而至于几个固定场景内的表演则有些过于“恶搞”了。比如章鱼的出现竟然是在自动贩卖机中，金库、自动贩卖机和躲藏在那里的章鱼，事后想起来让人感到十分牵强；再比如在上海的水族馆里，几只海豹就可以撞破玻璃的设定也让人觉得难以置信。

《盒子怪》

从社会的角度看，毫无疑问奶酪城的人们对盒子怪的刻板印象来自于当时唯一的大众媒体——一个野心家的街道宣传。就像我们对其他国家以及其他国家对我们的印象也总是来自于其各自的媒体宣传一样，事实证明这种宣传很容易歪曲现实、蒙蔽人们的眼睛。更有趣的是，这个野心家还把对谣言的宣传拍演成露天节目，让人想到所谓文艺作品的实质。最终，一个有热心、泼辣且正义感的小女孩和一个被异族收养、蒙昧却智慧的人类男孩成了打破这种蒙蔽的钥匙。恐惧总是使人们倾向于相信那些危言耸听的话，而这一点恰恰容易被野心家利用。

从人的角度看，小女孩的父亲给我留下了深刻的印象。自私、漠然，把象征地位的白帽子看得比什么都重要。当小男孩当众说出自己身世的时候，他仅仅关心的是由于小男孩的过失所掉进海里的奶酪要花多少钱来打捞这种事情。一方面你会觉得他的冷漠到了可笑的地步，另一方面你也会不仅自己打个冷战，生活中不是恰恰充满了这样的人吗，自己会不会有时也充当了这样的角色呢？影片对人物的讽刺颇有漫画的那种针砭时弊之感，贵族们的奢华外表与冷漠内心，与生活在底层却拥有热心肠的盒子怪们相比，真的让人唏嘘不已，也难怪从那里出来的小男孩会对自己被称为“人类男孩”感到羞耻。

影片有诸多细节值得人好好回味。比如当特制的大奶酪从楼梯上滚落之时，贵族看门的大管家竟然若无其事地打开了门。这是多么刻板、机械化的一位管家啊，如果他稍微动点脑筋，奶酪也就不会掉进海里了。不过他的这种刻板恰恰是对上流社会各种繁文缛节的一种讽刺。Laika工作室把定格动画做到了一种极致，这种极致甚至和CG动画太相近了，以至于让人很难从人物的表情、节奏上看出定格的痕迹。当小男孩和小女孩第一次在漆黑的夜里相遇时，互相眯起眼睛看对方和嘴角下撇的微表情，简直让人难以相信这是一部偶动画。从定格动画的角度看，这是一部伟大的作品，但同时也是一部因太像CG而有些失去定格味道的作品。

《新大头儿子和小头爸爸之秘密计划》

或许是一种创新，影片由小头爸爸的秘密计划、围裙妈妈的秘密计划和大头儿子的秘密计划三部分构成。每个部分各有其重点，整体又在大头儿子想当宇航员的梦想线索下进行。但或许这只是一种电视动画思维的延续，因为强行拆分成三个部分的动画电影，失去了用90分钟讲述一个完整故事的宏大感，让人感觉是看了三集电视动画片。影片真正的高潮其实出现在第二部分，而不是最后的大头儿子实施计划的第三部分。因为在第二部分，家庭成员间的戏剧冲突最为明确：围裙妈妈为了成为最美家庭，刻意去做一些形象工程，倒是大头儿子最后的一番陈情点醒了两位家长——最本真的才是最美的。金龟子的配音跟大头儿子这个角色结合得天衣无缝，看得我眼泪在打转。相反，第三部分的冲突只是大头儿子去挑战自己的心理畏惧，恐高症的戏剧高度其实并不高。

看到围裙妈妈在最美家庭评选中的“失真”，我联想到的实际上不是我们每个人的家庭生活，而是我们的社会生活。我们都太习惯于在社会生活中失真了。掩盖自己的问题，去讨好别人，其本质和围裙妈妈为获得最美家庭称号而装出各种情态的做法不是完全一致的么？它最终伤害的其实是我们自己的情感。社会上有很多类似“最美家庭”的评选，比如目前最火的中国梦题材的影片创作。为了响应中国梦，很多机构也是造作出各种谄媚的情态去附和，很多企业也都是“为赋新词强说愁”，全然失了真。这样完全靠行政命令动员创作出来的作品能是真正的中国梦吗？我看不仅不是，反倒会像影片中所描述的那样，会把真正中国梦的东西——大头儿子的太空飞船——给拆毁的。大头儿子动情的哭诉真正提示我们的，是我们随时都应该保持一个本真的心。

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